La historia de Ferrania merece una película. Nacida como fábrica de película fotográfica y cinematográfica en pleno fascismo italiano, Ferrania alimentó las cámaras de Fellini, Pasolini, de Sica y Antonioni. Los negros densos y profundos del cabello de Anna Magnani y el brillo de las gafasnegras Persol de Marcello Mastroianni quedaron plasmados para la eternidad con el grano muy fino de las películas Ferrania. Medio siglo después y gracias a financiación popular Ferrania regresó del olvido y recuperó la mítica P30.
Estética cinematográfica, pero diferente
Cuando hablamos de película heredada de la industria cinematográfica es inevitable pensar en Eastman Kodak 5222 Double-X. Es la película cinematográfica en blanco y negro por excelencia. Sin embargo, Ferrania P30 ofrece una visión radicalmente distinta. Un grano comedido y visible, la amplia gama de grises y el detalle en iluminaciones son las señas de identidad de Double-X. Ferrania P30 muestra una estética diferente, con un grano mínimo, negros muy densos y una gama de grises limitada. Quien busque la visión norteamericana y de reportaje clásico de los años 40-50 de la película Double-X no comprenderá la personalidad única de la película italiana.
Ferrania P30: grano mínimo
Quienes busquen la máxima limpieza visual, libre de grano visible, tienen en P30 una excelente opción. El tamaño del grano es muy reducido, casi imperceptible. Es un grano clásico, pero limpio. Idóneo para retrato de pieles inmaculadas, pero también para fotografía de arquitectura a pleno sol. Plasma de manera casi mágica las texturas básicas, como la madera o la piedra. Esa pureza desnuda de los elementos atávicos y primitivos. Sin añadidos. Sin artefactos. Regresar a lo más elemental. El grano desaparece y aparecen los haluros de plata. Pura química fotográfica elemental.
Alto contraste
Nacida para ser proyectada en las salas de cines desde la cosmopolita Milán al pueblo más pequeño y perdido de la Puglia, Ferrania P30 debía ser capaz de mostrar los negros más densos. Desde el cabello sedoso de Sofía Loren hasta el vestido negro de Anita Ekberg en La Dolce Vita de Fellini muestran negros complejos, repletos de vida. Ferrania P30 no es una película fácil. La medición debe ser precisa y orientada a las sombras. Su alto contraste puede “domesticarse” en el revelado, de ahí que no me canse de destacar la importancia del revelado en casa. Y nadie doma mejor a las fieras que ADOX Atomal 49.
Escala tonal para escaladores
Cuando Ansel Adams fotografiaba con cámaras de gran formato El Capitán, en el Parque Nacional de Yosemite, no imaginó que también estaba dibujando la curva tonal de Ferrania P30. Empinada, casi vertical, los tonos medios escalan de manera desbocada desde el negro absoluto hasta el blanco más puro. Muchos grises quedan atrás durante la ascensión. Por eso ésta no es una película para iniciarse en la fotografía analógica en blanco y negro. Es una película para disfrutarla. Para gozar midiendo la luz en las zonas más críticas. Para rebajar la sensibilidad nominal y abrir las sombras. Para elegir el revelador capaz de domar la fiereza de su contraste y devolver a la fotografía la naturaleza cinematográfica de una emulsión nacida para ser proyectada incluso en las salas de cine más humildes de Italia.
ISO 80… o no
La sensibilidad nominal de ISO 80 de Ferrania P30 es –para mí– sólo una referencia. No soy un director del neorrealismo italiano. Soy fotógrafo y debo adaptar una película cinematográfica a mi forma de entender la fotografía. Por eso prefiero reducir la sensibilidad a ISO 40-50 y conseguir sombras más abiertas y una mayor escala de grises. No busco una epopeya digna de Shackelton y el Endurance. Sólo quiero hacer fotos. Sólo busco ofrecer la review más digna de una película que nació para ser proyectada y mostrar los negros más intensos en las salas de cine. Cuando creamos una sobre exposición voluntaria las sombras y los negros adquieren otra personalidad, más viva y vibrante. Es la fiesta de la penumbra, donde aparecen elementos que pasarían inadvertidos. La vida en las iluminaciones permanecerá casi intacta, gracias un revelador compensador como ADOX Atomal 49.
La película que quiso ser ortocromática
Su escasa sensibilidad al rojo acerca a la película Ferrania P30 en un híbrido entre su naturaleza pancromática y una respuesta casi ortocromática. El dramatismo de las pieles (tan neorrealista italiano) contrasta con cielos tímidos, casi planos. El uso de filtros de color para fotografía en blanco y negro crearán nuevas realidades, alteradas y siempre diferentes. Desde la discreción del amarillo al exceso abusivo del rojo, podemos moldear la arcilla del cielo a nuestro gusto. Personalmente, me decanto por el filtro naranja, más intenso que el suave amarillo y más natural que el siempre exagerado filtro rojo. Intercalar un filtro de color con película de blanco de blanco y negro va mucho más allá de ampliar la creatividad: se crean realidades alteradas. Los reflectores de Cinecittà se encienden a plena luz del día y descubren una belleza ahora revelada.
La herencia invisible
Fiel a su origen cinematográfico, el soporte de Ferrania P30 necesita la máxima transparencia. La odisea desde que sale de la lente del proyector hasta que llega a la pantalla de la sala de cine precisa de un soporte invisible que no reste luminosidad. Así es el soporte de esta película: el triacetato más rígido y transparente, que huye de compuestos modernos como el PET, que incorporan las películas más recientes. Como su emulsión clásica, que se escapa del grano tubular de tecnología T (tipo Kodak T-Max o Ilford Delta), Ferrania P30 mantiene el sabor de las pipas de girasol, los altramuces o los caramelos de toffee que se saboreaban en la oscuridad de las viejas salas de cine de barrio. Una herencia invisible que se ve al sacar la película de la espiral, tras el lavado.
Prestaciones
No será la película favorita de quienes buscan la cómoda sencillez de las películas Delta o T-Max. Ferrania P30 es compleja y poco sociable. Sin embargo, una vez se trata y se conoce resulta encantadora y divertida. Al cargarla en la cámara es necesario saber qué vamos a fotografiar. Pese a ser una película completamente pancromática, su respuesta roza lo ortocromático. Las pieles se muestran más oscuras e intensas, revelando por qué el neorrealismo italiano mostraba rostros tan trágicos. Los negros intensos de cabellos y ropa no pueden comprarse con los mostrados por las emulsiones más modernas. El ladrillo se muestra casi violento y la madera luce poderosa, casi amenazadora.
Las pruebas
Todas las fotografías se han realizado con una cámara Leica R6.2 (mecánica) en modo manual. La medición puntual me ha permitido seleccionar las zonas críticas de la exposición, como son las sombras. El angular Leitz Elmarit-R 35mm ƒ/2.8 E55 y el objetivo Leitz Macro-Elmarit-R 60mm ƒ/2.8 E60 han aportado esa magia tridimensional del micro contraste que dan las mejores ópticas Leica. La película se expuso a ISO 40 y se ha procesado con ADOX Atomal 49 en dilución 1+1 durante 12:30 minutos a 20º C. La agitación inicial ha sido de 30 segundos, para una sola inversión suave cada minuto posterior. El efecto compensador del revelador Atomal 49 ha domado el elevado contraste de esta película única, mostrando mayor latitud tonal, pero manteniendo los negros densos y profundos.
Conclusión
La bombilla de potencia insuficiente de un viejo proyector comprado en pleno fascismo lucha por abrirse paso entre el pesado humo de los toscanos hasta una pantalla amarillenta y enmohecida. Ahí, el traje negro de Marcello Mastroianni o el icónico vestido de Anita Ekberg en la Fontana Di Trevi. Vestidos negros que brillan en la noche eterna de las salas de cine o en La dolce vita. Ferrania P30 no intenta parecerse a ninguna otra película. Como el cine italiano de posguerra, posee un lenguaje propio: austero, dramático y profundamente humano. Sus negros no impresionan; emocionan. Así es Ferrania P30, una película con carácter: exigente, teatral y profundamente cinematográfica.
Lo mejor
- Grano casi invisible
- El mejor aspecto cinematográfico
- Negros densos y profundos
- Textura en altas luces
- Respuesta casi ortocromática
- Una película radicalmente diferente
- Homenaje a la estética del cine clásico italiano
- Precio: 11,10 euros
Mejorable
- Contraste excesivo
- Escala tonal limitada
- Disponibilidad en el mercado
Valoración
- Grano:
- Contraste:
- Latitud de exposición:
- Detalle en sombras:
- Detalle en altas luces:
- Facilidad de revelado:
- Creatividad:
- Relación calidad-precio:
- Valoración personal: